В этом зале представлены экспонаты XVII - начала XVIII века. Особое внимание зрителя привлекает панорамное полотно "Битва под Веной", написанное художником Мартино Альтомонте (1659-1745) в честь победы Яна III Собеского над турками под Веной в 1683 году (1688).

Мартино Альтомонте, немец по происхождению (Гогенберг), выпускник римской Академии св. Луки, приехал в Польшу. Со временем художник стал художником короля и работал в Варшаве, украшая королевские резиденции.

"Битва под Веной" (холст, масло; 7,65 x7, 38 метра) была написана для фарного костела в Жовкве (Львовская обл.), в котором находились еще три баталии: "Битва под Парканами" (М. Альтомонте), "Битва под Хотином "(Ф. ван Кессель, А. Стех)," Битва под Клушино "(Шимон Богущович). Жолква в XVII веке была центром живописи: здесь работали украинские художники Иван Руткович, Юрий Семигиновський. Мартин Альтомонте имел возможность общаться с ними и знал их произведения. 

Перед Мартином Альтомонте появилась довольно сложная задача - создать апофеоз Яну III в барочном стиле. Художнику помог случай: 25 июля 1684 года по случаю празднования дня рождения принца Якуба вблизи Жолквы была разыграна театрализованная битва под Веной. Для спектакля использовали оригинальные трофеи: многочисленные палатки турецкого визиря, сабли, копья (один находится в этом зале), ковры, одежду и т. п. В этот период художник нарисовал многочисленные рисунки, которые ныне хранятся в городе Мельк (Австрия).

На батальном полотне Мартин Альтомонте создает несколько планов: на первом - выступают главные герои - Ян III и его сын Якуб. Ян Собеский изображен верхом на лошади, в латах, с жезлом в правой руке. Могущество, решительность, величие характеризуют короля. Турки, внизу, просят о помиловании. В правой части картины изображен воин-янычар, что бежит с поля битвы. Если отважные турецкие воины (именно их и называли янычарами) оставляют битву, то очевидно, что она проиграна.

Безудержная динамика, бурная эмоциональность характеризуют первый план картины. Второй план занимают турецкие палатки с розовой палаткой Кара-Мустафы в центре, возле которого развернулись трагические события: отступая, турки ликвидируют свой зверинец (воин в желтом наряде уничтожает страусов). Третий план (в верхней части свернут на валок) изображает Вену, охваченную пламенем; слева - ангел Славы сообщает о победе Яна Собеского над турками.

Подпись автора находится внизу полотна с правой стороны: "Аltomonte".

Для Жовквы Мартин Альтомонте выполнил еще одну баталию "Битву под забором", которая состоялась после венской, и завершилась тоже победой Яна III над турками.

Без сомнения, творчество Мартино Альтомонте имела огромное влияние на развитие украинской живописи. Кроме баталии "Битва под Веной" в зале есть портреты лиц, которые были участниками боевых действий под Веной и одновременно соратниками Яна III Собеского. Это в первую очередь изображения Михаила-Флориана Жевуского (? -1687) гербу "Кривда", который принимал участие в сражениях с турками под Хотином (1673), Веной, Парканами (1683), за свой счет выкупил пленных из турецкой неволи. Родоначальник Жевуских, дед Вацлава, владельца Пидгирець, Михаил-Флориан был писарем земским львовским в 1670-1676 годах, полковником королевским с 1674 года, подскарбием надворним коронным с 1684 года. М.-Ф. Жевуский участвовал в посольстве Яна Гринського в Стамбул в 1677 году. Был на аудиенции у визиря Кара-Мустафы. Умер во Львове, похоронен в Роздоле.

Николай-Иероним Сенявский (1645-1683) гербу "Лелива" также был боевым соратником Яна III в битве под Веной, где и погиб. Прославленный гетман польный коронный показан в антикизованом костюме с символом власти - булавой в правой руке, левая - на эфесе сабли. Герб и надпись свидетельствуют о достоинствах и заслугах гетмана. Портрет был создан, очевидно, посмертно, после гибели М. Сенявского.

Особый интерес в связи с венскими событиями вызывает портрет Юрия Кульчицкого, переводчика турецкого языка.

Юрий-Францишек Кульчицкий (бл.1640-1694) гербу "Лис" происходил из села Кульчицы Самборского района Львовской области, он был купцом восточных товаров в Вене и основателем первой кофейни. Известно, что в Вену он прибыл из Сербии (знал также венгерский язык). В 1684 году получил звание переводчика турецкого языка. В Вене есть улица, названная в его честь - Kolschitskygasse.

Портрет написан польским художником Тадеушем Рыбковский (1848-1926), который был также театральным декоратором и графиком. Он учился в Кракове в Школе искусств (1873-1875), а также в Академии искусств в Вене у Ганса Макарта. С 1893 года работал во Львове, где был профессором Художественно-промышленной школы. Писал бытовые сцены, делал иллюстрации. Умер во Львове.

Портрет Юрия Кульчицкого художник написал в 1882 году с оригинала, находящегося в Вене; об этом свидетельствует авторская надпись на обратной стороне полотна.

В правой руке Юрий Кульчицкий держит лист с текстом на немецком языке, в котором прославляются его действия в период 1683 года.

Существует гравюра XVII века работы неизвестного художника (Варшава, Национальный музей), где Юрию Кульчицкий представлен в полный рост в восточной одежде с тем же листом.

Без сомнения, колоритная фигура нашего земляка всегда будет вызывать интерес у посетителей музея. В зале можно увидеть и портретную живопись XVII века. В этот период происходит расцвет парадного официального барочного портрета. Местные и иностранные художники создают многочисленные изображения, как членов королевской семьи, так и богатой аристократической шляхты. Главной целью портрета является показ социального положения, высокого служебного ранга, абсолютистского "Я".

Наряду с местными художниками - Ю. Семигиновським, Я. Райзнером - работают иностранцы, такие, как, например, французы Клод Калло, Франсуа де Труа, флорентиец Микеланджело Паллони и другие. Примером западноевропейского портрета является изображение Марии-Казимиры, жены Яна III Собеского и старшего сына королевича Якуба. "Портрет Якуба со львом" (1681 год, холст, масло, 130x100 см) приписывают французскому художнику Анри Гаскару (Henri Gaskar, 1634/5-1701).

Королевич (1667-1737) изображен на фоне Вильянивського дворца (королевская резиденция около Варшавы) с короной на столе. Юноша на мгновение будто приостановился, и зритель имеет возможность увидеть роскошные наряды Якуба с яркой парчевой драпериею на плечах; пышные кудри обрамляют деликатное лицо с выражением благородства и чести. Портрет поражает не только профессиональным мастерством исполнения, но и торжественно звонкой цветовой гаммой. Символом отваги и мужества является изображение головы льва, ведь известно, что юный 15-летний принц участвовал в битве под Веной вместе с отцом.

В таком же парадно-официальном стиле написан портрет Марии-Казимиры Собеской (1641-1716), который приписывается кругу французского художника Франсуа Депорта (II пол. XVII века, холст, масло, 84x71 см).

Королева изображена в коронационном декольтированном платье, украшенном жемчугом; в левой руке скипетр, а у правой руки лежит корона. Нежное лицо с выразительными глазами обрамляет пышная прическа, бусы на шее и серьги в ушах также из жемчуга. Грациозность, женственность, одновременно, думное величие характеризуют образ Марысеньки. (Подробно в разделе: "Украинский портрет XVI-XVIII веков").

В этом же зале экспонируются и портреты кисти львовских провинциальных художников XVII века. До первой половины XVII века. принадлежит портрет Якуба Собеского (1580-1646), воеводы Люблинского, белзкого, русского, кастеляна краковского, он был отцом короля Яна III Собеского.

В маляров на первом месте всегда выступает конкретный образ с портретными подробностями, без излишней идеализации. Таким и представлен Якуб - сдержанным, с внутренней силой и энергией; ярко-малиновый кафтан подчеркивает крепкую фигуру воеводы. Такого же малинового цвета делия с черным мехом, на плечах, она делает фигуру Собеского еще более дородной.

В надписи на портрете указана ошибочная дата смерти - 1666 год (на самом деле он умер в 1646 году). Вероятно, портрет был создан в последний год жизни, надпись, возможно, сделана позже. К концу XVII века относятся два портрета львовских советников, один из которых, очевидно, является Войцехом Ожгевичем, о чем свидетельствует герб и буквы: "W, S-O, RL". Портреты советников написанные неизвестным львовским художником четко, с графической стилизацией, доминирующей плоскостной живописью и контрастным колоритом.

В зале экспонируются и произведения прикладного искусства: казацкие литавры XVII века, боевое копье XVII века (идентичное изображение на баталии Мартино Альтомонте). Копье легкое, пустотелое, расписанное декоративным орнаментом.