Обойный зал соответствует характеру замковых интерьеров XVI-XVII веков. Интерьеры состояли из ковров, зеркал, мебели, выполненных из дорогих пород дерева.

Внимание зрителя привлекают два настенных ковры - обои II половины XVI века, брюссельской мануфактуры, выполненные по мотивам произведения Гомера «Одиссея».

Известно, что обои - это настенные безворсовые ковры, ткались на специальных станках с картонами, написанными популярными художниками. Рафаэль, Рубенс, Тенирс создавали целые серии картонов, по которым работали обойные мастерские Брюсселя, Парижа, Арраса, Лондона и т. д.

Обои «Полифем» привлекают внимание необычайной декоративностью и изысканностью. Сюжет воспроизводит тот момент, когда разъяренный циклоп Полифем начинает расправу над Одиссеем и его спутниками: он вырвал с корнем дерево и намеривается швырнуть его в лодки с людьми. Изображен и окружающий мир: бурное море с дельфинами, краб, ползущий берегом, мушельки, три головки Борей, которые поднимают шторм.

В изображеные чувствуется динамизм и экспрессия искусства раннего барокко.

Вторые обои «Одиссей на охоте» являются парными к «Полифему». Молодой Одиссей в антикизованому костюме, с рогатиной в руках охотится на дикого вепря. На груди Одиссея, на одном из ремешков, соткана надпись «Ulysses» (Улисс). Две собаки помогают Одиссею (Улиссу) справиться с вепрем, у которого достоверно переданы вздыбленная щетина и острые клыки.

Обои пронизанные эмоциональностью, радостным восхищением атлетической фигурой Одиссея, которому все под силу.

Под потолком подвешен светильник XVI века. Такие светильники декорировали рогами лесного или северного оленя, а с другой стороны крепили полихромирующую фигуру святого (Георгия, Марии, Варвары и т. п.). В руках святого была чашечка с острием для свечи. Лобная кость покрывалась резным гербом того или иного хозяина.

Такие светильники называли мелюзиной, что означает женское объяснение изображения. Они были довольно распространенными в северной Германии и скандинавских странах. Очень часто использовали не только одни рога, но и корпус оленя - даже в натуральную величину. Массивные светильники подвешивали в просторных замковых залах, предназначенных для аудиенций с почетными гостями. Так, в одном из замков Дании Фредериксборзи в зале XVII века, под потолком висит светильник с оленем натурального размера. В интерьере обойной залы экспонируется интересная мебель XVI-XVII веков, в частности, привлекает внимание сундук XVI века, стоящий у обои «Одиссей на охоте». Такую мебель называли кассоне (от итальянского - сундук), они служили для хранения одежды и одновременно были лавой для сидения. Чаще всего их использовали как сундук, где невеста держала свое приданое. Кассоне украшали декоративной резьбой, инкрустацией, расписывали красками. Если это был свадебной сундук, то фасадную стенку украшали медальонами с изображением жениха и невесты (это мог быть живопись или рельеф). На нашем сундуке - рельеф. Кассоне выполняли функцию парадной мебели, ее изготавливали из твердых пород дерева.

Уникальный стол начала XVII века, выполненный в технике маркетри. Столешница - это своеобразная карта с изображением святых мест и мест Востока: можно найти Иерусалим, Александрию, Вавилон, Синайскую гору, море Галилейское и т. д.

Как свидетельствует путеводитель по музею Любомирских во Львове за 1909 год, этот стол происходил из коллекции французского короля Луи-Филиппа и был подарен музею Любомирских художником Владиславом Невяровичем-Тисевичем (1814-1891), который часто бывал в Риме, Париже и некоторое время жил во Львове.

Родными для стен Олесского замка являются двустворчатые двери XVII века, выполненные из дерева и окрашены в темно-красный цвет с позолотой. Фигурная бронзовая ручка в виде стилизованного изображения рыбы выполняет одновременно и декоративную функцию.

Известно (на это указывает путеводитель по музею Любомирских за 1909 год), что дверь раньше находились в той комнате замка, в которой родился Ян Собеский, будущий король Речи Посполитой. Зеркала XVIII века в барочных золоченых рамах привлекают внимание зрителя изысканной профессиональной резьбой. Искусно сделанными есть и стулья XVII века, стоящие под ними. Высокие спинки, декорированы спиралевидной резьбой, кордовские кожи с тисневим рельефом - все свидетельствует об их парадном назначении. Кордовские кожаные обои изготовляли в Испании в таких главных центрах как Барселона, Сельвия, Кордова - отсюда и происходит название «кордовские». Кожаные обои украшали тисневим рельефным узором, состоящим из цветов и листьев, расписанных красками и позолоченных. Тисненой кожей обтягивали кресла, сундуки, закрепляя ее медными гвоздями с большими головками, которые также выполняли декоративную функцию.

В королевских замках стены парадных залов украшали кордовскими обоями, которые предоставляли помещению торжественного настроения. Примером такого декорирования стен есть отдельные залы королевского замка на Вавеле в Кракове.

В обойной зале находится печь (дипломная работа супругов Беспалко из Львова), выполненная по аналогии замковых образцов XVI_XVIII века. Например, на центральном изразце - стилизованное изображение замка с традиционной подъемной решеткой, на других изразцах можно видеть древнерусских воинов; показаны и женщины, занимаются домашними делами.

При переходе к второму залу, над дверью висит картина в форме тондо, где изображены Мария с малым Христом. Это - копия XVIII века, с работы известного итальянского художника эпохи Возрождения Сандро Боттичелли «Мария с Христом, Иоанном Хреститилем и ангелами», находящийся в Риме в галерее Боргезе. В нашем произведении (дерево, масло) неизвестный художник показал лишь Марию с Иисусом, отказавшись от группы ангелов и Иоанна Крестителя.

Нежные черты лица Богоматери полны материнской ласки. Этот изысканный тип женской красоты встречается во всех произведениях Боттичелли. Синий плащ мягко окутывает плечи Мадонны. Произведение пронизано духовной гармонией и поэтичностью.

У дверей находится двухъярусный шкаф XVI века, в виде сундука. Изготовлен он из дуба, декорирован интарсией из явора и темного дуба. Фасадная сторона шкафа выполнена по принципам архитектуры. Например, центр арок акцентированный замковым камнем с алмазной гранью; пилястры по бокам, выполняющих функцию опоры, завершаются волютами, расположенными на капителях ионического ордера. Шкаф является, очевидно, работой гданских мастеров, работавших в этой манере.