Эрно Эрб - Торговки во Львове

Привнесенные в течение октября 1939 - мая 1941 лет стандарты нормативного "социалистического художественного процесса", организационная регламентация которого осуществлялась за соответствующей иерархической вертикалью в Киеве и Москве, с первых месяцев немецкой оккупации Львова (июль-октябрь 1941) в основном были демонтированы.

Приостановил свою деятельность Оргкомитет Союза советских художников Украины во Львове. Много художников польской национальности переехали в Краков, Вроцлав, Познань, Варшаву, вместо того во Львов вернулись большинство украинских художников, которые при советской оккупации были вынуждены временно выехать в Краков. В течение 1941-1943 во Львову перебираются и некоторые художники из восточной Украины - воспитанники киевского и харьковского художественных институтов, других профильных заведений, которые в 1930-тых годах вошли в определенный конфликт с советской бюрократией и ее идеологией соцреализма, а в отдельных случаях испытывали репрессии. Таким образом во Львове в этот период сложилась еще другая культурно-художественная ситуация.

В этих сложных обстоятельствах, следствиями которых была неестественно стремительная миграция населения, нестабильность материально-ресурсной базы художников, а также постоянная угроза карательных акций вермахта относительно патриотически настроенных украинцев и галицких евреев, художественная жизнь во Львове имела несколько стихийный и фрагментарный характер. Организационные формы - выставки, профессиональные диспуты, пресс-конференции, специализированная образовательная практика... - носили большей частью локальный характер и не могли распространяться на все категории художников города. Идеологические постулаты фашистской власти ощутимо ограничивали деятельность львовян, в том числе представителей творческих профессий.

Активизации художественной жизни содействовало то, что до Второй мировой войны во Львове весь художественно-образовательный комплекс был структурированным. Это давало возможность координировать усилие разных субъектов творческого процесса. Так вот выдвигание организованных форм сожительства художников уже в другой конфигурации происходило путем восстановления деятельности некоторых авторитетных в недавнем прошлом структур. Важным из этого обзора событием стало учреждение Союза украинских изобразительных художников (СУОХ) - правопреемницы АНУМ, которую в 1939 распустила советская власть. Хотя этот союз формировался "выборочно - по принципу национальной и профессиональной принадлежности", он играл заметную роль в оптимизации художественного процесса во Львове и в целом регионе в условиях военного противостояния двух тоталитарных режимов. Уже в конце 1941 СУОХ под общий лозунг национального искусства собрал видных украинских художников, которые представляли широкий спектр концепций искусства - от реализма до арт-дэко, - среди которых отличались имена Эдварда Козака (Еко), Ивана Иванца, Святослава Гординского, Михаила Дмитренка, Богдана Мухина, Николая Азовского, Антона Малюци... Выставки, которые проводились под эгидой союза в 1941-1944, являлись очередными попытками актуализировать идею соборности в изобразительном искусстве. В рецензиях, на обсуждениях акцентировалось внимание на вопросах стиля, создании новых идейных и формальных качеств украинского искусства путем объединения удельных черт галицкого и поднепровского художественных опытов. В 1942 для этого нашлась и соответствующая юбилейная дата: 25-летие со времени учреждения в Киеве Украинской академии искусств. На обзор жюри, специально устроенной по этому случаю выставки СУОХ представили 700 произведений, из которых избрано для экспонирования 303.

Заметным событием в художественной жизни Львова 1943 стала "Выставка четверых", которая восстановила в памяти славу классиков украинского модернизма Петра Ивановича Холодного, Алексея Новакивского, Павла Ковжуна и Ивана Труша. Организаторы выставки старались обратить внимание собранных из всей Украины художников на те фундаментальные эстетичные ценности, которые определяли дальнейшую перспективу национальной художественной культуры.

Институционная художественная жизнь дополняла деятельность "Украинского издательства" (Краков-Львов), вокруг которого собралась группа авторитетных графиков - Святослав Гординский, Эдвард Козак, Николай Бутович, Мирон Левицкий..., а также редакций периодических изданий "Наши дни", "Краковские вести", "Дорога", в которых печатались информации и рецензии (авторства Святослава Гординского, Михаила Драгана, Ивана Иванца и др.) на львовские выставки. Одной из особенностей этого периода была координация в деятельности художников с литераторами, деятелями театра и музыки. Так, со середины 1941 до 1942 во Львове функционировал Литературный клуб, который возглавлял знаемый искусствовед и культуролог Николай Голубец. Некоторые из художников (прежде всего Эдвард Козак) были задействованы в синтетических мероприятиях театра малых форм "Веселый Львов", а разнообразный репертуар Львовской оперы (где играли также и драматические спектакли) помогали реализовывать художники-сценографы (наиболее знаемым декоратором сцены в те годы был Мирослав Радиш).

Весь комплекс художественной жизни Львова замыкал такое важное звено, как специальное образование. На базе Художественно-промышленной школы (с 1940 до немецкой оккупации - училище) с конца 1941 начала действовать Львовская художественно-промышленная школа (первый директор Михаил Осинчук, потом Евгений Нагирный). Высокоавторитетный состав педагогов (среди них - Николай Бутович, Иван Севера, Михаил Козик...) помог в учебе много одаренной галицкой молодежи, которая позже достигла высоких результатов в индивидуальном творчестве. С конца 1943 в заведении начинают проводить реорганизацию, в результате которых на его основе создаются Высшие курсы изобразительного искусства (ректором стал Василий Кричевский), но с приближением фронта 1944 эти курсы (их еще называли Украинской академией искусств) прекратили свое существование.

Состояние оккупации, постоянны идеологический и полицийный надзор немецко-фашистского режима за деятельностью всех творческих структур и поведением людей, атмосфера неопределенности, арестов и расстрелов разных категорий местного населения ощутимо снизили высокий эстетичный уровень работы художников Львова. На общем фоне отличался коэффициент творчества тех авторов, которые следовали собственному же опыту формальных поисков хронологически раннего периода. Так, некоторые весомые наработки в течение 1941-1943 годов имел Эдвард Козак. На выставке СУОХ награжденные отличием его многофигурные картины на тему украинской истории и народной жизни ("Запорожская Сечь", "Ярмарка"). Кроме того, в сфере графики он создал оригинальный иллюстрационный цикл для сказки Ивана Франко "Лис Микита". Значительным событием в области скульптуры стали созданные во Львове динамические композиции харьковского скульптора Богдана Мухина "Слава", "Казак на коне"... Заметных результатов в станковой живописи достигли и другие поднепровские художники Михаил Дмитренко и Николай Азовский, а также хорошо известный во Львове Иван Иванец (батальные сцены исторического содержания), Николай Бутович, Антон Малюца (графика), Святослав Гординский (графика и живопись)...

В художественной жизни Львова того времени произошло немало трагических событий. Оккупационная власть репрессировала, а потом уничтожила в концлагерях группу видных художников-модернистов еврейского происхождения, в первую очередь круга бывшего "Артеса". Это стало ощутимой потерей для всего центрально-восточного европейскогол художественного пространства: ушло в небытие и большое число произведений, наполненных неповторимыми смыслами новаторского опыта формообразования (Отто Ган, Ерно Ерб, Мартын Китц, Фридерик Кляйнман, Артур Кляр, Александр Ример...). Среди погибших в концлагере был и Максимилиан Гольдштейн, знаемый коллекционер памяток старины галицких евреев. На защиту евреев Львова стал митрополит ГКЦ Андрей Шептицкий, которому удалось спасти от смерти, среди других, художника Семена Грузберга.

Кроме трагической гибели целого ряда одаренных, именитых и перспективных художников, за годы войны Львов потерял и часть богатых музейных коллекций. В частности, из библиотеки Баворовских вывезли в Германию коллекцию ценных памятников ренессансной и барочной графики, в том числе произведения Альбрехта Дюрера, Рембрандта ван Рейна... Усилиями директора Национального музея во Львове Илариона Свенцицкого удалось спасти от разграблений фонды этого известного музейного заведения. Именно здесь "транзитом" из Киева в США находилась в депозите коллекция художественных произведений выдающегося украинского художника-символиста Ефима Михайлива, которого в 1930-тых годах репрессировала большевистская власть в Украине.

Накануне освобождения Львова от немецкой оккупационной власти частями Красной армии (июль 1944) много художников покинули город, опасаясь новых репрессий. Часть художников польского происхождения выехала в большие города Польши, вместо того украинцы через Краков, Вену и лагеря ВР в городах Германии отправились в дальнейшую эмиграцию.

из Истории Львова. Том третий. Издательство Центр Европы. 2006 год

Эрно Эрб - Вид на Кафедральный собор Львова