Василий Пачовский

Литература конца XIX - начала XX века

На переломе XIX-XX веков Львов, остается важным центром литературной жизни в европейском масштабе, становится катализатором новых художественных идей, вызванных мировоззренчески-эстетической переориентацией в Европе. На место философии позитивизма с его причинно-следственным детерминизмом приходит культ интуитивного сознания, иррационализма, "потока жизни", переступает за пределы интеллекта. Интуиция как путь постижения трансцедентного, обоснована французским философом Анри Бергсоном, становится теоретической базой литературы - как позитивизм уступил "философии жизни", так реализм начал сдавать позиции модернизму в различных его проявлениях и модификациях. Во Львове находят свой отзыв тенденции модернизма, которые распространяются в литературе разных стран ("Молодая Бельгия", "Молодая Польша" и тому подобное) и нашли свое воплощение в творчестве Эдгара По, Шарля Бодлера, Поля Верлена, Стефана Малларме, Станислава Пшибышевского и других. Украинским вариантом этих "молодых" объединений, их крайним звеном стала львовская литературная группировка "Молодая Муза" (1906-1909), которое показало появление в украинской литературе раннего символизма, или передсимволизма. Первые проявления модернизма в украинской среде наблюдались именно во Львове.

Иван Франко еще в 1894 году на страницах газеты "Kurjer Lwowski" опубликовал статью "Доклады Мириама" - соображения по поводу докладов польского поэта и критика Мириама (Зенона Пшесмицкого) о творчестве бельгийских поэтов-символистов, в которой очертил характерные черты этого литературного течения, в частности отличие в ней функции символа как "движение к чему-то таинственному, сверхчувственному и неземному" от традиционного понимания символа как окошка в бесконечность. Вскоре на страницах журнала "Заря" (1896, ч. 9) появилась статья Василия Щурата "Французский декадентизм в польской и великорусской литературах".

Что касается художественных текстов, в которых отчетливо проявляются черты художественных модели модернизма, то это, прежде всего, "лирическая драма" Ивана Франко "Увядшие листья" (Львов, 1896). Литературоведы связывают появление этого произведения с выходом в свет сборника стихов Яна Каспровича "Miłość", которая послужила толчком для Франко, а также находят общие мотивы в обеих книгах. В некотором плане Франко поднялся на более высокий уровень философского обобщения темы любви. Характерно, что 1896 годом датируется появление еще двух произведений, а именно повести Ольги Кобылянской «Царевна» и драмы Леси Украинки "Голубая роза", которые показали развитие в украинской литературе неоромантизма.

Богдан Лепкий

В 1901 году на страницах львовского журнала "Литературно-научный вестник" поэт Николай Вороной опубликовал письмо-обращение к украинским писателям отправлять произведения для задуманного им альманаха "Из под туч и долин", которые могли хоть немного бы приблизиться к новым направлениям и течениям современных европейских литератур, и в которых было хоть немножко бы философии.

Идея общественной незаангажированности и "чистой красоты" легла в основу "Молодой Музы". Группа имела неформальный характер и напоминала скорее клуб литераторов без фиксированного членства и устава. Участники ее собирались в кафе "Монополь" и "Центральная", или по простому "Централка" (впоследствии критик Михаил Рудницкий одну из статей об этой группе назвал "Олимп" Молодой Музы "- кофейня), где можно было просидеть целый вечер за чашечкой кофе, почитать свежие газеты и журналы, подискутировать со старшими коллегами, одним из которых был, в частности, Иван Франко Замки Львовщины. Основными членами "Молодой Музы", ее ядром были писатели Владимир Бирчак, Петр Карманский, Богдан Лепкий, Остап Луцкий, Василий Пачевский, Сидор Твердохлиб, Степан Чарнецкий и Михаил Яцкив. В группу приходили молодые представители различных областей искусства: скульптор Михаил Паращук композитор Станислав Людкевич, художники Юлиан Панкевич и Иван Северин, скрипач и график Иван Косинин, фельетонист Осип Шпитко, молодой литератор Михаил Рудницкий ...

"Молодую Музу" следует рассматривать как связующее звено в системе взаимодействий разных течений литературного процесса конца XIX - начала XX веков, фрагмент общеевропейской панорамы модернистских течений, которые приходили в украинскую литературу разными путями, сочетаясь с некоторыми характерами предыдущей литературной школы и приобретая на украинской почве признаков нового качества. Хотя "Молодая муза" не выработала четкой эстетической платформы, она в целом опиралась на принципы поэтики символизма, и "молодо- музыкантов" называют передсимволистами, или пресимволистами. Участников этой группировки объединяло неприятие описательного реализма, школы эпического бытописания. Но идеи "чистой красоты", "космической боли" они скорее декларировали, чем воплощали. Петр Карманский вошел в поэзию как поэт тоски и боли, Василий Пачевский - меняющихся любовных переживаний, Богдан Лепкий - осенних минорных настроений. Единственным символистом в духе тогдашнего европейского понимания этого термина можно назвать разве что Михаила Яцкова. В целом период "Молодой Музы" вошел в историю украинской литературы как период раннего модернизма.

Связи украинских литераторов с польскими имели заметное влияние на литературную атмосферу Львова. Так, в среде краковской богемы развивался талант В. Стефаника, интеллектуальный очаг этого города повлиял на формирование эстетических взглядов Богдана Лепкого и Остапа Луцкого. Во Львове близким другом Степана Чарнецкого стал позже представитель Малопольской богемы Генрик Збежховский Львов экскурсии.

Следует подчеркнуть также, что во Львове действовало ответвление "Молодой Польши" во главе с Яном Каспровичем, приятелем Франко. В начале XX века начали во Львове свой творческий путь Марыля Вольска и Леопольд Стафф, которые, несмотря творческие связи между собой, были очень разными. С ностальгичностью Вольской контрастирует оптимизм Стаффа, его ориентация на наследие классической античности, в то же время им обоим свойственна символично импрессионистская тональность периода "Молодой Польши".

из из Истории Львова. Том второй (1772-1918). Издательство Центр Европы. 2006 год