Художественно-промышленный музей

1 октября 1919 Краевой архив городских и земских актов во Львове перешел под управление Министерства вероисповедания и народного образования в Варшаве под названием Земский архив во Львове. Он занимал два зала бывшей монастырской библиотеки и часть монастырского коридора, акты занимали приблизительно 184835 квадратных метров. В 1933 году Земский архив ликвидировали, а его документы передали Государственному архиву во Львове.

Государственный архив во Львове 7 февраля 1919 стал принадлежать к архивной системе Польши и непосредственно подчинялся Министерству вероисповеданий и народного образования. Архив начал плановую концентрацию документальных материалов других учреждений и организаций. В январе 1919 в архив перевезены акты, более старую часть которых оставили как депозит в библиотеке Львовского университета. Этого же года в архив переданы акты из костелов и монастырей, которые хранились в Прокуратории хранилища. В 1920 в архив приняты судебные, в частности акты президиума Апелляции и Уголовного суда, которые перемещены из Земского архива (бернардинского). В тот самый год начали перевозить акты Краевого школьного совета за 1870-1895. Долгое время продолжалось перемещение комплекса актов Наместничества - 1922 и дополнительно 1923 и 1925. В 1923 году перенесли собрание актов Прокуратории хранилища за 1772-1918. Значительно облегчило эту передачу благосклонное отношение главы учреждения, который помог не только принять эти акты (2500 фасцикулы и 500 томов), но и занять помещение, где они находились (7 залов, 125 кв метров). 

Во время распада Австрии архив начислял 2617 фасцикул и 560 томов, в метрах погонных насчитывалось приблизительно - 900, по состоянию на 1926 год их количество возросло до 6500. Собрание увеличилась в семь раз. Прежде всего возникла потребность обеспечения архива помещением для огромных актовых коллекций, поскольку помещение архива бывшего Наместничества (на улице Чернецкого, ныне Винниченко, 18) составлялось из трех комнат и семи залов общей площадью 291 квадратный метр. Пользуясь возможностями, архив получил там восемнадцать новых комнат, а также помещение в домах на улице Чарнецкого 16, площадь Рынок 1 и улице Армянской, 13. Таким образом архив занял 38 помещений общей площадью 1297 кв.м. Несмотря на увеличение площади в четыре раза, а хранилищ в шесть, поступление активов было таким большим, что не хватало места и в этих помещениях. Решением местной власти для архива передано помещения Королевского арсенала, которое до этого времени занимали военные. Архивный персонал состоял из директора с 1913 - доктор Евгений Барвинский; архивные ассистенты: Зайончковский, Мендысь, Стронский, Кмицыкевич, секретарша Глазер и контрактный чиновник Левицкий. Определенное время также работали Погорецкий, Тишковский, Лемпицкий, Попель. 

Кроме этих архивов, во Львове из давних времен существовали архивы разных учреждений, организаций, а также архивы и коллекции частных лиц. 

В междувоенный период важным церковным учреждением, которое сохраняло документальное наследство Униатской церкви, был Архив истории унии, основанный митрополитом Андреем Шептицким в 1928 году. Основой коллекции стали материалы частной коллекции семьи Шептицких в Прилбычах. Задача Архива истории унии состояла в сохранении документов и памяток этнических украинских земель, а также Литвы, Польши, Беларуси, России, документов из истории греко-католической, православной и римо-католической церквей. Архив составлялся из так называемых архивов старых и новых актов. Архивный сборник представляли материалы капитул, консисторий, деканатских и приходских архивов, духовных семинарий, переписки епархии, старопечатные книги, акты государственных учреждений. От начала учреждения архив начислял свыше 3700 документов, которые содержались в митрополичьих палатах Святоюрского комплекса. Директором его был Иван Шендрик, сотрудниками: Богдан Барвинский, Григорий Дворянин, Андрей Дзедзик, Роман Зубик, Борис Ольховский, Александр Цинкаловский, Владимир Клок. 

В 1923-1926 Архив древних актов города Львова дополнительно получил в помещении Ратуши восемь комнат, архивные хранилища было расширено на два зала. 

Музеи

Первая мировая война задержала на несколько лет близкие к реализации музейные проекты. Войны всегда наносили ущерб львовским музеям. Чтобы предотвратить уничтожение и грабеж собранные коллекции муниципальных музеев, были свернуты и в течение 1914-1920 неоднократно вывозились в Краков, где находили «приют» в хранилищах Национального музея. Часть экспонатов украинских музеев была вывезена в Россию, в частности сборники Ставропигии и Народного дома еще в 1915 попали в Ростов-на-Дону. Из музея НТШ жандармы забрали сборник гуцульского оружия, а также оригиналы рукописей некоторых писателей-надднепрянцев. Новыми управляющими делами музея НТШ стали Степан Рудницкий и Иван Раковский, а кустосом (охранником фондов) - молодой студент философии Юрий Полянский, реставрацией поврежденных экспонатов занималась специально приглашенная реставратор Национального музея Ярослава Музыка. Проект полного внутреннего переоборудования интерьера музея НТШ разработал известный галицкий художник Иван Труш. 31 октября 1920 в присутствии многочисленных представителей галицкой общественности музей НТШ открыто для посетителей. В его восьми залах разместилось свыше 15000 экспонатов, собранных в отделах керамики, ковров и тканей, церковного искусства и археологии. Два зала выделены под тематические экспозиции Гуцульщины и мемориальной комнаты Иван Франко. В будущем планировалось открыть еще три зала: общей истории, архитектуры и природоведения. 

Во время мировой войны меньше всего пострадал Национальный музей. Коллекции музея пополнялись дарами отдельных граждан. Среди них Возняк, Гордынский, Липинский, Лушпинский, Нимчук, Огиенко, Рипецкий, Студинский, Федак, Степан Шах, Василь Щурат, Степан Чарнецкий и много других. Ежегодными были дары основателя музея митрополита Андрея Шептицкого. Он передал в фонд музея многочисленные рукописи, старопечатные книги, иконы...

Среди выставок, устроенных Национальным музеем в 1919-1923, шесть связано с краеведческой тематикой (выставки галицкой живописи, гуцульского быта в произведениях искусства, ковров из сборника Володимира Пещанского и памятников восточнославянского происхождения ХІ- ХVІ, европейских старопечатных книг и материалов из истории унии в Западной Украине, часть выставок проводилась в юбилейные даты, в частности к 350-летию первой печатной на украинских землях книги, в 1924 подготовили выставку старопечатных книг, которая иллюстрировала путь развития книгопечатания на западноукраинских землях. По случаю 100-летия Оссолинеума в 1928 была организована экспозиция древнейших кириллических печатей. Выставка устроена по просьбе польских научных работников. Музейные коллекции исследовали научные работники из Германии, Италии, Англии, Франции, Румынии и других стран. Национальный музей создал собственную реставрационную школу. В 1922-1925 роботами над восстановлением старинных икон в музее занимались Пещанский и его ученица Ярослава Музыка, которая стажировалась у киевских и российских реставраторов. 

В 1929 путем переговоров с советским правительством Илларион Свенцицкий достиг соглашения о возвращении из Ленинграда и Ростова-на-Дону вывезенных со Львова музейных коллекций Ставропигийского института и Народного дома, которые после реставрации пополнили фонды Национального музея. 

На рис.: Иларион Свенцицкий

Финансовые трудности музеям помогали одолевать специально созданные общественные организации, такие как "Союз приверженцев Национального музея", созданный 4 декабря 1931.

Среди наиболее ценных экспонатов, которые обогатили сборники музея во второй половине 1920-тых: коллекция скифских ювелирных украшений (дар К. Лысюка из Нью-Йорка), архив Кирилла Устияновича, переданный его наследниками. Особо ценным достоянием был Богородчанский иконостас конца XVІІІ века.

В музее выставлялись фрагменты внутреннего декора старого собора XVІІ - начала XVІІІ века, который стоял на месте современного собора святого Юра, а также памятники времен митрополитов Афанасия и Льва Шептицких: мебель из палат, портреты, посуда, предметы культа. 

После того, как в 1933 музей получил архив Саломеи Крушельницкой, началось создание отдельного архивного отдела украинского сценического искуства. К нему вошли архивы Модеста Менцинского, Николая Садовского, хора Александра Кошиця. С 1934 выходил непериодический прессовый орган "Летопись Национального музея", призван играть роль "лучника между деятельностью Национального музея, СПНМ и общественностью". Кроме отчетов из деятельности СПНМ и хроники научной жизни музея, "Летопись Национального музея" публиковала также научные разведки и теоретически-методические статьи.

На рис.: Фрагмент экспозиции музея им. Короля Яна III

На рис.: Рудольф Менкицкий около своей коллекции

Активно пополняла художественные сокровища львовских музеев польская община. Военные события дали возможность городским музеям обогатиться ценной художественно-исторической коллекцией доктора права Львовского университета Болеслава Ожеховича. Известный меценат передал ее в дар из большой признательности городу, куда этот сборник из его имения Кальников в районе осажденного Перемышля вывез Александр Чоловский. До конца жизни (умер 1927) коллекционер постоянно увеличивал ее своими достояниями. С 1915 она содержалась в бывшем дворце Владислава Лозинского на улице Оссолинских, 3 (ныне Стефаника, Львовская галерея искусств) в тринадцати залах, где было представлено 4965 предметов, среди которых имели особую ценность оружие, карманные часы, миниатюры, комплектная коллекция монет львовского монетного двора с XІV, XV и XVІІ веков, картины Яна Матейка. Первое описание этого сборника выдал доктор Кароль Бадецкий в 1922 под названием "Zbiory Boleslawa Orzechowicza".

В 24 залах Национального музея имени Яна ІІІ Собеского было представлено около 40 тысяч экспонатов, которые делились на два раздела: 1. Старобытности из периода независимости Польши до 1795 года 2. Памятники периода борьбы за независимость Польши 1795-1920. Среди прочих здесь выставлялся цикл из 126 картин и эскизов Александра Сохачевского под названием "Сибирь", изображавших трагедию польских повстанцев 1863 года, сосланных российским царизмом на сибирскую каторгу. По воспоминаниям Ивана Крипъякевича, здесь выставлялся также сборник икон, фелонов, антиминсов, резьбы, четыре портрета и две гравюры Богдана Хмельницкого, портрет неизвестного казака XVІІ века.

В 1926 по инициативе Чоловского город приобрел специально для музея истории Львова новое помещение - уникальный памятник архитектуры XVІ века. "Черный дом" (площадь Рынок, 4). Реставрация ее в основном завершилась внутри в 1929, хотя из-за нерегулярности финансовых поступлений ремонт вели до конца 1930-х. При активном сотрудничестве Александра Чоловского, Кароля Бадецкого, Рудольфа Менкицкого и Станислава Заревича пятитысячный сборник памятников львовского прошлого перенесено в новое помещение, где открыт доступ для публики 22 сентября 1929.

В 18-ти основательно реконструированных залах "Черного дома" выставили археологический ископаемый материал, богатый лапидариум (фрагменты давней архитектуры и скульптуры), портреты исторических лиц, графика, фотографии, памятники муниципальной власти и ремесленных цехов, оружие и военные мундиры, монеты львовского монетного двора, медали, печати, старопечатные книги... 

Весь огромный объем работ по обслуживанию помещений музея и его коллекций выполняли Александр Чоловский, которого с 1937 назначили директором Городского архива, архивной библиотеки, Национального музея короля Яна ІІІ и сборники Болеслава Ожеховича, Кароль Бадецкий - директор архива, с 1937 - директор Исторического музея, Луция Харевич - охранник фондов Исторического музея, Рудольф Менкицкий - охранник Национального музея имени Яна ІІІ и сборников Ожеховича, один работник по контракту, два караула и два надзирателя.

На рис.: Колекция Бруницкого

Луция-Генрика-Мария Харевич (12.08. 1897-17.12.1943) - хранитель ("кустош", с 16 июня 1931) Исторического музея города Львова, а также известный польский историк, архивист, выпускница философского отдела (специальность: история) университета имени Яна-Казимира во Львове. Свою профессиональную деятельность начинала в том же университете, работая в течение 1921-1931 на должности младшего, а со временем старшего ассистента кафедры общей истории средних веков и вспомогательных исторических дисциплин. Исследовательско-научная деятельность в годы обучения и работы в университете под руководством известного польского историка профессора Яна Птасьника и стипендия французского правительства (1926, обучение в Париже) определили направление научных исследований - история и культура средневековых городов. Начиная с 1930 Луция Харевич преподавала курс истории городов. На общественных началах Харевич выполняла обязанности секретаря научного периодического издания "Kwartalnik Historyczny" (1924-1938). Подготовила ряд научных публикаций монографического характера из истории Львова. На основании общего научного исследования (около 80 публикаций) в 1937 защитила диссертацию во Львовском университете как доцент истории городов и их культуры.

Работая в музее, Харевич провела переинвентаризацию и упорядочение фондового собрания по новому структурному делению (в архиве ЛИМ сохранился главный инвентарь музея, написанный ее рукой). Хотя экспозиция была построена до прихода Харевич в музей, она приложила много усилий к ее усовершенствованию, проводила экскурсии, предоставляла консультации, подготовила первый (и единственный) путеводитель по экспозиции Исторического музея города Львова (1936). Вместе со своими коллегами - директором Александром Чоловским и хранителем фондов Национального музея имени Яна ІІІ Рудольфом Менкицким - принимала участие в организации музейных и внемузейных выставок. После начала Второй мировой войны осталась на занимаемой должности, а после реорганизации львовских музеев (1940) на нее были возложены обязанности заместителя директора из научной работы новообразовавшегося учреждения - Львовского исторического музея. Летом 1940 Харевич выехала сначала в Краков, а потом в Варшаву, где приняла активное участие в организации тайного обучения молодежи, что в условиях гитлеровской оккупации было опасным занятием. В ночь с 14 на 15 июля 1943 ее арестовало гестапо. За день до ареста ей исполнилось 46 лет, и уже за несколько месяцев ее жизнь трагически оборвалась в Освенциме. 

Общими усилиями музеев Любомирских, библиотек Оссолинских, Баворовских, Дидушицких и украинского Национального музея в 1933 в Историческом музее открылась "Выставка памятников времен короля Яна ІІІ". В 1934 к открытию XІV Восточных торгов подготовлена экспозиция "Львов за последние 40 лет". Последняя предвоенная выставка, которая готовилась Историческим музеем в первом полугодии 1939, имела название "Львов исторический, современный, будущий". Следует отметить, что львовские музеи поддерживали широкие связи с подобными учреждениями за границей. Велась постоянная переписка, проводились конференции, шел обмен опытом. Например, в 1934 в Вильнюсе на съезде музейщиков демонстрировалось оборудование, которым пользовались в музее Яна Собеского. Новые вешалки и стеллажи были общепризнаны для практического пользования (были удобными и дешевыми). 

На рис.: Экспозиция музея Любомирских

Члены еврейской общины Львова коллекционировали предметы иудейской старины. Самыми большими и лучше всего обработанными были сборники известного знатока прошлого галицкого еврейства Максимилиана Гольдштейна, который еще в 1912 организовал Общество приверженцев музея. Благодаря ему и при участии вицепрезидента Львова Виктора Хаеса в 1934 сборники выставлены для обзора в помещении по улице Бернштайна, 12 (современная Шолом-Аллейхема). Прежде всего здесь можно было увидеть традиционные ткани и серебро для совершения обрядов, собранное из молитвенных домов всей Галиции.

На рис.: Колекция Ожеховича на Оссолинских (Стефаныка), 3

Музей армянских старобытностей, расположенный в нескольких комнатах митрополитского дома на Армянской 13, образовался на основе "Выставки армянских старобытностей", устроенной в июне 1932 "Архидиецезиальным обществом армян" при поддержке митрополита Юзефа Теодоровича, совместно с Историческим музеем и "Обществом приверженцев прошлого Львова". Выставка открыта по случаю 25-й годовщины Общества, многолетним главой которого был Александр Чоловский. Собранные в музее экспонаты представляли развитие армянской культуры на западноукраинских землях. Кроме львовской катедры, экспонаты предоставили армянские костелы в Станиславе, Тысменице и Лисце, а также владельцы частных сборников (Теодорович, кроме большой библиотеки, посвященной истории и культуре армян, собрал несколько тысяч вырезок из периодической печати с упоминаниями об армянских общинах в Украине и в Польше) и государственные музеи Львова. 

В 1933-1939 велась работа над созданием двух новых магистратских музеев: этнографии и археологи (Muzeum Pradziejow Ziemi Czerwienskiej). Для них были закуплены помещения бывшего дворца Бесядецких (площадь Галицкая, 10). Однако выстроить экспозицию и сформировать их фонды не успели (большинство экспонатов были переданы из музея Дидушицких, археологические экспонаты передавались из Института праистории университета, а этнографический музей пополнился частными сборниками своего директора Александра Прусевича).

Проблемы музейного строительства стали предметом обсуждения на украинских музейных съездах, первый из которых состоялся во Львове 25 апреля 1931 в стенах Национального музея. Его участники - 25 представителей уже существующих раньше и только что созданных музейных обществ из целого края. На съезде речь шла об организации местных музеев и их задачу, охрану исторически-культурных памятников. С докладами выступали Ярослав Пастернак, Илларион Свенцицкий, Михаил Драган. Съезд решил создать "Союз украинских музеев, книгосборников и архивов". На время организационного становления региональных музеев представительство их интересов в "Союзе музеев в Польше" были переданы директору Национального музея во Львове. Участники съезда призвали общественность не отдавать частным собирателям этнографические памятники, а передавать их музеям. 

В 1932 на базе коллекций кабинетов истории, славянской филологии и истории искусств создан музей в Богословской академии. В начале июня 1933 его фонды насчитывали уже свыше 1000 экспонатов из областей церковного искусства и археологии. Охранником сборников был Михаил Драган, помощь которому предоставляли Иван Крипъякевич, Ярослав Пастернак, отец Владимир Залозецкий.

Примером тесного сотрудничества Церкви с Национальным музеем во Львове было оборудование перенесенной во Львов из села Кривки Турковского уезда церкви XVІІІ века. Национальный музей пожертвовал для церкви, перенесенной монастырем студитов, предметы церковного интерьера. Выполняя просьбу игумена монастыря Клементия Шептицкого, управление музея подобрала в запасниках объединенные детали разных иконостасов XVII-XVIII века, из которых специалисты музея смонтировали хороший барочный иконостас, что являлось уникальным случаем в практике музейного дела - передача музеем исторических памятников действующей церкви. Летом 1931 года работы в церкви закончено, и 7 июля после посвящения она начала функционировать. 

Сравнительно успешно развивались в 1930-тых музеи Научного общества имени Шевченко. Археологический музей по состоянию на 1937 имел свыше 73000 каталоговых экспонатов. В 1936-1937 его посетило 7500 человек. При музее было создано илюстрационный кабинет, который занимался собиранием фотографий, рисунков, гравюр, диапозитивов и другой подобной продукции. До 1938 кабинет собрал 29100 иллюстраций.

Идея создания научно-исследовательского центра, который работал бы над научной обработкой, изучением и архивным сохранением материалов украинской военной истории, принадлежала кооперативу "Красная Калина", который еще в 1925, передал на сохранение в музей НТШ коллекции документов, фотографий и других военных памятников 1914-1920 годов. За счет контактов с "Украинским музеем-архивом" в Вене, "Музеем освободительной борьбы Украины" и "Украинским историческим кабинетом" в Праге, которые уже с начала 1920-х занимались изучением национальной военной истории НТШ увеличивало количество экспонатов военно-исторического характера. Большой интерес вызвала выставка памятников УСС, которую в 1935 организовал Национальный музей. В 1937, благодаря общим усилиям НТШ и ряда других общественных организаций, создан Музей военно-исторических памятников - первое подобного плана научное учреждение на украинских землях. В течение месяца экспозицию осмотрело 3304 посетителя. Официальное открытие при участии генерала Мирона Тарнавского состоялось в годовщину Ноябрьского восстания 1 ноября 1936 Директором музея стал Иван Карпинец. Благодаря благотворной инициативе "Украинского общества помощи инвалидам" музею было безвозмездно передано шесть больших комнат на втором этаже их дома.

В течение года музейные сборники увеличились в три раза благодаря дарам общественности. Музей получил 2224 предмета, в частности - образцы старого оружия, военные отличия, рисунки, графику, фотографии и документы с 1914-1920 гг. Среди жертводавцев - общество "Просвещение", Национальный музей во Львове, кооперативы "Красная Калина", "Украинская Печать", украинские пластуны. Индивидуально передали музею памятники Роман Зубык, Иван Крипъякевич, Левко Лепкий, Андрей Мельник, Иван Тыктор и много других. 

Накануне начала Второй мировой войны предполагалось создать ряд музеев: на базе коллекций Леона Пининского (умер в 1938 в собственной вилле на улице Яна Матейко, 4) должен был возникнуть филиал Государственных художественных сборников; Музей памяток заслуженных поляков, основанный еще в 1930 союзом польских католических женских обществ и прочее. 

Свои музейные экспозиции имели ряд учебных заведений: Львовский университет - ботанический, зоологический и геологический музеи, политехника - отдельные экспозиции из истории техники. Всего летом 1939 года в городе действовало 26 музейных заведений. 

из Истории Львова. Том третий (1918- начало XXI). Издательство Центр Европы. 2007 год